Sinopsis
El orden original de Offenbach es:
Prólogo–Olympia–Antonia–Giulietta–Epílogo, que se ha recuperado recientemente,
pues durante mucho tiempo se ha representado con el acto de Giulietta como II y
el de Antonia como III.
Prólogo
La
Musa revela a la audiencia que su propósito es atraer la
atención de Hoffmann sobre sí misma, y hacer que él abjure del resto de sus
amores, de manera que él pueda dedicarse plenamente a ella: la
poesía.
Entra el consejero Lindorf, la primera de las representaciones del mal en la
ópera, la
némesis
de Hoffmann. Soborna a Andrés, para que le dé una carta, que la
prima donna
Stella ha enviado a Hoffmann, junto con la llave de la habitación. El consejero
Lindorf es la primera de las representaciones del mal en la ópera, la
némesis
de Hoffmann. Lindorf pretende reemplazar a Hoffmann en el encuentro. Lindorf
canta el
aria
Dans les rôles d'amoureux langoureux - "En los papeles".
Entra un grupo de estudiantes, entre ellos
Hoffmann y Nicklausse. Hoffmann, al principio tiene un aire reflexivo, pues
acaba de oír a Stella cantando en
Don Giovanni.
Respondiendo a las peticiones de los circunstantes, canta
S.
y
Cr.
Il ètait une fois à la cour d'Eisenach - "Érase una vez en la corte
de
Eisenach-,
una historia cómica sobre un enano, Kleinzach, pero su inspiración romántica le
lleva, en medio de la canción, por otro camino, y canta su afán en pos del
amor. Poco después Hoffmann ve a Lindorf, que se burla de él; Hoffmann reconoce
en Lindorf las fuerzas del mal, que siempre le han acosado, y ambos
intercambian insultos.
Los estudiantes se interesan por las historias de
amor de Hoffmann. Desatendiendo el aviso de Luther de que el telón va a
levantarse para el siguiente acto de la ópera, Hoffmann empieza a hablar de sus
tres amores: "El primero se llamaba Olimpia".
Acto I
Salón en casa de Spalanzani.
El primer amor de Hoffmann es Olimpia, una
autómata
creada por el científico Spalanzani. Hoffmann se enamora de ella, sin saber que
es una muñeca mecánica (
Allons! Courage et confiance...Ah! vivre deux! -
"¡Vaya! Valor y confianza... ¡Ah! ¡Vivir juntos!"). Entra Nicklausse
y advierte a Hoffmann que el único interés de Spalanzani es la ciencia y que
construye muñecas que parecen vivientes:
Une poupée aux yeux d'émail -
"Una muñeca con los ojos de esmalte"). Pero Hoffmann se niega a creer
lo que le dicen.
Entra Coppelius, que ha creado a Olimpia junto a
Spalanzani, y es la encarnación de Némesis en este acto. Vende a Hoffmann gafas
mágicas que hacen que Olympia parezca una mujer real (
J'ai des yeux -
"Tengo ojos"). Regresa Spalanzani, y, sin ser oído por Hoffmann,
Coppelius le reclama la parte que le corresponde de lo que Spalanzani ha ganado
o gane con Olimpia, pues los ojos los hizo Coppelius. Spalanzani paga a
Coppelius con un cheque librado contra un banquero que está en
bancarrota.
El inventor se marcha a cobrarlo.
Llegan ahora los invitados para la presentación
de Olimpia. Spalanzani anuncia que Olimpia va a cantar con acompañamiento de
arpa. Se trata de la "Canción
de la muñeca",
Les oiseaux dans la charmille - "Los pájaros en
la enramada"-, un
aria
de
coloratura
que es una de las más famosas de la ópera. Olimpia se para de vez en cuando, y
Spalanzani tiene que darle cuerda para poder continuar.
Se marchan los invitados a cenar y Hoffmann, a
solas con Olimpia, le canta amorosamente. Él toma su mano y ella se levanta y
sale rápidamente de allí. Entra Nicklausse y sutilmente intenta advertir a su
amigo (
Voyez-la sous son éventail), pero Hoffmann se niega a escucharlo.
Llega ahora Coppelius; ha comprobado que el cheque de Spalanzani no tiene valor
y viene dispuesto a vengarse; se ocutla. Vuelven los invitados y el baile
comienza de nuevo. Hoffmann toma a Olimpia por pareja; danzan durante un rato,
pero la muñeca gira cada vez con más rapidez Hoffmann está exhausto y aturdido.
Cae al suelo y sus gafas se rompen. Al mismo tiempo, Coppelius aparece y se
lleva a Olimpia, como castigo porque Spalanzani le ha birlado sus honorarios;
se oye un ruido de maquinaria rota: Coppelius ha destrozado a Olimpia.
Hoffmann, horrorizado, se da cuenta entonces de que se había enamorado de una
autómata;
los invitados se burlan de él.
Acto II
Nota: aquí
se señala como Acto II el episodio de Antonia, siguiendo el orden inicial de
Offenbach.
Habitación en casa de Crespel, en Münich.
Antonia ha heredado de su madre su bella voz;
sentada ante un clave, canta una triste canción:
Elle a fui, la tourterelle
- "Ha huido la tortolita". Crespel, su padre, entra y le recuerda su
promesa de no cantar, pues padece
tisis, que se agrava si canta. Antonia se marcha, después de
renovar su promesa. Crespel ordena a su criado Franz, que es sordo, que
permanezca con su hija y no deje entrar a nadie en la casa. Cuando se marcha,
Frantz canta
Jour et nuit - "Día y noche"-, una canción
cómica.
Entra Hoffmann acompañado de Nicklausse; han
estado buscando a la joven Antonia desde hace meses, pues Hoffmann está
enamorado de ella. Sale Antonia y así vuelven a reunirse los amantes; ella le
cuenta que le han prohibido cantar, pero él insiste en que lo haga; ella se
pone ante el clave y ambos cantan el
dúo que había iniciado
Hoffmann (
C'est une chanson d'amour). Al final ella desfallece y al oír
a su padre se marcha a su habitación, mientras Hoffmann se esconde.
Crespel regresa, llega el doctor Miracle, la Némesis de este acto,
quien fuerza a Crespel a dejarle curar a Antonia, a pesar de que este sospecha
que mató a su esposa. Hoffmann escucha la conversación y así descubre que
Antonia puede morir si canta demasiado. Por artes mágicas diagnostica la
enfermedad de Antonia en ausencia de la paciente, y a pesar de las ásperas
protestas de Crespel, receta el remedio. Y como si oyera el mandato de Miracle,
Chantez ("Cantad"), Antonia escucha entre bastidores su propia
voz. Miracle no se inmuta ante los furiosos intentos de Crespel pero éste, al
final, logra echarlo de allí.
Antonia vuelve y se encuentra a Hoffmann solo.
Éste hace prometer a su amada que debe olvidar sus sueños de llegar a ser una
gran cantante. A regañadientes, Antonia accede al deseo de su amante (
Je ne
chanterais plus - "Yo no cantaré más"). Una vez que Antonia se
queda sola, reaparece el doctor Miracle como por arte de magia y dice que un
talento como el de Antonia no debe perderse, que Hoffmann está sacrificándola
ante su brutalidad y que la ama sólo por su belleza. Con poderes místicos, el
doctor Miracle dota de vida al retrato de la madre de Antonia, que le habla a
la muchacha, ordenándole que cante, mientras Miracle toca endiabladamente el
violín. Al final, Miracle desaparece en la tierra, el retrato recobra su forma natural
y Antonia cae el suelo agonizando (
Trío:
Tu ne chanteras plus?... Chère enfant - "¿Tú no cantarás más?...
Querida niña").
Crespel entra y habla con su hija antes de que
muera. Cuando aparece Hoffmann, Crespel quiere matarlo, creyendo que es el
causante de la muerte de Antonia. Nicklausse va a llamar a un médico y Miracle
aparece como respuesta a la llamada.
Acto III
Salón de fiestas de un palacio en Venecia.
Nicklausse y la
cortesana
Giulietta cantan la famosa
barcarola con la concurrencia de un numeroso grupo de
asistentes (
Belle nuit - "Bella noche"). Hoffmann canta un
alegre
brindis
(
Amis, l'amour tendre et rêveur - "Amigos, el tierno amor").
Quedan solos Nicklausse y Hoffmann; Nicklausse advierte a su amigo que no
cometa locuras.
Entra Dapertutto, la encarnación del mal en este
acto. Cuando se queda a solas, saca un
diamante
que ha prometido a Giulietta si consigue que Hoffmann le entregue su imagen en
un
espejo
(
Scintille, diamant - "Brilla, diamante"). Aparece Giulietta y
Dapertutto le pide que cautive a Hoffmann, para que él a su vez pueda capturar
su alma robando su imagen en el espejo. Ella acepta.
Entra Schlemil con Pittichinaccio, Nicklausse,
Dapertutto y otras personas. El celoso Schlemil (cfr.
Peter Schlemiel para un
precedente literario) es una víctima anterior de Giulietta y Dapertutto (le dio
a Giulietta su sombra). Schlemil desafía al poeta a un duelo, pero resulta
muerto. Nicklausse quiere llevarse a Hoffmann lejos de Venecia y sale a buscar
los caballos. Mientras tanto, Hoffmann se encuentra con Giulietta y no puede
resistirse a ella (
O Dieu! de quelle ivresse): le entrega su reflejo,
sólo para ser abandonado por la cortesana, para gran placer de Dapertutto.
Hoffmann le dice a Dapertutto que su amigo Nicklausse vendrá y lo salvará.
Dapertutto prepara un veneno para librarse de Nicklausse, pero lo bebe
Giulietta por error y cae muerta en los brazos del poeta (
Escena:
Que
vais-je faire? - "¿Qué voy a hacer?").
Epílogo
La taberna de Luther.
Hoffmann dice a sus amigos que sus relatos han
terminado. Jura que nunca más amará, y que Olimpia, Antonia y Giulietta son
tres facetas de la misma persona, Stella. Los estudiantes se marchan, dejando a
Hoffmann caído sobre la mesa, totalmente borracho. Nicklausse se revela como la Musa su dueña (Escena: Et
moi, la fidèle amie? - "¿Y yo, la fiel amiga?") y le pide a
Hoffmann: "¡Renace como poeta!". En este momento, Stella, que se ha
cansado de esperar a Hoffmann, entra en la taberna y lo encuentra borracho.
Lindorf, que está esperando entre las sombras, se adelanta. Nicklausse explica
a Stella que Hoffmann ya no la ama más, que el consejero Lindorf la está
esperando. Hoffman se despide del amor: Adieux! Je ne veux pas te suivre
- "¡Adiós! No deseo seguirte"). Algunos estudiantes entran en la
habitación para seguir bebiendo, mientras Stella y Lindorf se marchan juntos.
